Hitchcock y Lynch: Una extraña fascinación
Almudena López Molina
Editorial Berenice, 2026
300 páginas
HITCHCOCK Y LYNCH, UNA EXTRAÑA FASCINACIÓN
Este libro publicado en la editorial cordobesa Almuzara, dentro del sello editorial Berenice, nos deja muy asombrados por la pericia de la autora, Almudena López Molina, escritora y guionista, por el análisis tan detallado a dos filmografías que pueden parecen distantes, pero que logran encontrar su unión en el detallado análisis que lleva a cabo Almudena en el libro.
De Hitchcock analiza todo, la música, sus películas, la idea del voyeur que mira lo que está ocurriendo, inevitable pensar en La ventana indiscreta o en Vértigo. Es, precisamente, esta última una fascinación de Almudena, ya que le dedica gran parte de la primera parte del libro.
Y analiza muy bien el leit motiv de la película, esta historia onírica, que puede parecernos larga, si pensamos en la lentitud de las escenas, pero es precisamente ese el propósito del director inglés: la recreación y la estética. En ninguna otra película del director, podemos sentir de forma tan evidente el paso del tiempo, la mirada del protagonista, James Stewart, hacia Kim Novak. Almudena dice:
“Es el carácter contemplativo de la mayor parte de las secuencias lo que provoca estas sensaciones”.
Y acierta en señalar que hay una ruptura en esta película con todo el cine clásico, ya que la cinta parte de la subjetividad de Scottie, el policía que tiene miedo a las alturas, pero irá derivando en un relato onírico, donde Judy, que sustituye a Madeleine, establece su mirada como alter ego de la trama. Sin desvelar la película, que muchos conocemos y ha sido admirada en todo el mundo, vemos que rompe la estructura lineal del cine clásico, pese a estar inmersa en ese período, he ahí su modernidad.
Y llegamos al meollo de la trama del libro, ¿Cómo consigue Almudena López Molina unir ambos mundos, el del director británico y el de Lynch? Uno de los razonamientos de la autora es el personaje de Madeleine y Rita, protagonista de Mullholand Drive, de Lynch:
“Rita y Madeleine comparten esta naturaleza: son mujeres vacías, objetos de deseo creados a la medida del gusto de los sujetos deseantes. Por ello, más que con el ente mecánico de aspecto humano capaz de moverse y hablar como una persona viva, parecen vinculadas a otra vertiente de este tipo de mitos creadores, que también fue recuperado en el siglo XIX: el de Pigmalión”.
Y aúna esa comparativa con la idea de la mujer ideal, que está presente en ambas películas, y la culpa, que también habita en estos dos filmes míticos.
Hay que decir que el libro representa una investigación meticulosa de la historia del cine, aunando el arte, la mitología, con el propósito final: encontrar redes comunicantes entre dos directores que le dan importancia a lo onírico en su obra.
Y compara los rostros de ambas mujeres con los retratos del Renacimiento, esa figura que parece una escultura y que fue admirada por poetas y pintores.
Nos encontramos con un libro apasionante que ha ido trazando muchas relaciones, muchos contextos, todo un trabajo meticuloso que debemos apreciar.
Se aprende mucho con este libro, de cine, de pintura, de filosofía y, por encima de todo, hay que admirar la gran pasión por el cine de Almudena López Molina en un libro apasionante.
